Terra X History: „Geheimes New York“

Was beim Schnitt einer Doku alles zusammenkommen muss.

Manche Projekte sind im Schnitt nicht einfach irgendwann fertig. Sie verändern sich über einen längeren Zeitraum immer wieder, werden neu sortiert, gekürzt, umgebaut und an vielen Stellen noch einmal neu gedacht.

So war es auch bei „Terra X History – Geheimes New York. Rätselhafte Orte der Geschichte“.
Ich war bei dieser Folge allein für den Schnitt verantwortlich und habe außerdem die Musikauswahl sowie die Farbanpassung übernommen. Die Folge ist im ZDF für Sonntag, 5. April 2026 um 00:20 Uhr gelistet; im 3sat-Pressetreff ist zusätzlich eine Ausstrahlung am Freitag, 10. April 2026 um 01:15 Uhr aufgeführt.

Ein Film entsteht nicht in einer geraden Linie

Was man von außen oft nicht sieht: So ein Film entwickelt sich selten sauber von Anfang bis Ende.

Es wurde viel ausprobiert, wieder verworfen, ersetzt und umgestellt. Manche Geschichten waren in frühen Fassungen deutlich länger und mussten später gekürzt werden. Andere Teile, die anfangs weiter vorne in der Folge lagen, sind im Verlauf des Schnitts nach hinten gewandert.

Genau dieses Verschieben, Verdichten und Neuordnen gehört oft zum eigentlichen Kern der Arbeit. Am Ende soll es selbstverständlich wirken, auch wenn der Weg dorthin alles andere als geradlinig war.

Stockfootage bringt nicht nur Bilder, sondern auch Organisation mit

In diesem Fall kam viel Stockfootage dazu. Gearbeitet wurde zunächst oft mit Preview-Dateien, also mit sichtbaren Wasserzeichen, die später durch die finalen HiRes-Dateien ersetzt wurden.

Das klingt erst einmal nach einem rein technischen Schritt, ist in der Praxis aber etwas, bei dem man sehr genau den Überblick behalten muss. Wenn im Laufe des Schnitts viele Fassungen entstehen und Material später ausgetauscht wird, entscheidet gute Organisation schnell darüber, ob so ein Prozess sauber bleibt oder unnötig kompliziert wird.

Übersicht in der Timeline ist kein Nebenthema

Gerade bei größeren Mengen an Material hilft ein klares System in der Timeline.

Ich habe dafür mit farbigen Markierungen gearbeitet, um die verschiedenen Materialarten schneller auseinanderhalten zu können — zum Beispiel Pink für Preview-Dateien, Blau für HiRes-Material, Grün für FS7-Aufnahmen und Braun für Drohnenmaterial.

Das wirkt nach außen vielleicht wie ein kleines Detail, spart im Alltag aber viel Zeit. Vor allem dann, wenn Sequenzen umgebaut werden, Material ersetzt wird oder mehrere Fassungen parallel im Kopf bleiben müssen.

Auch Übergänge müssen manchmal gebaut werden

Spannend war auch der Umgang mit historischem Bildmaterial. Teilweise habe ich die KI von Adobe Firefly genutzt, um alte Fotos an den Rändern behutsam zu erweitern.

Nicht als Effekt um des Effekts willen, sondern damit Übergänge besser funktionieren — etwa dann, wenn von einem alten Kinosaal in die heutige Situation geschnitten wird und eine Überblendung ruhiger und stimmiger wirkt.

Gerade bei historischen Themen geht es dabei nicht darum, etwas spektakulärer zu machen, sondern eher darum, einen Übergang so unauffällig wie möglich zu gestalten.

Musik trägt mehr, als man beim Schauen merkt

Neben dem Bild spielt auch die Musik eine größere Rolle, als man von außen oft vermutet.

Sie bestimmt mit, wie sich eine Szene anfühlt, wie lange etwas nachwirkt und wann eine Erzählung Spannung aufbaut oder sich wieder öffnet. Gerade bei einem historischen Stoff ist das kein Beiwerk, sondern ein wichtiger Teil des Rhythmus.

Vieles davon soll beim Schauen gar nicht auffallen. Und genau das ist meistens ein gutes Zeichen.

Was am Ende selbstverständlich wirkt, ist oft das Ergebnis vieler kleiner Entscheidungen

Viele dieser Dinge sieht man der fertigen Sendung später nicht direkt an. Genau das ist im besten Fall auch richtig so.

Denn vieles, was im Schnitt entschieden wird, soll am Ende nicht nach Technik aussehen, sondern nach einer stimmigen Erzählung: in Rhythmus, Bildfolge, Musik und Übergängen.

Genau das macht solche Projekte für mich interessant. Nicht nur, weil am Ende eine fertige Sendung daraus wird, sondern weil sehr viel von dem, was später ganz selbstverständlich wirkt, vorher in vielen kleinen Entscheidungen erarbeitet werden muss.